دوشنبه, 28 فروردين 1396 ساعت 04:07

گزارش نشست تخصصی فیلمنامه نویسی سومین جشنواره «سما» با حضور بهروز افخمی

ستاد خبری جشنواره فیلم «سما»: بهروز افخمی در نشست تخصصی فیلمنامه نویسی که در دومین روز از سومین دوره جشنواره فیلم «سما» برگزار شد، ضمن تاکید بر رعایت فرم در بیان موضوعات مختلف، تنها معیار ارزش گذاری هر اثری را از طریق فرم دانست. در این نشست که عصر یکشنبه با استقبال قابل توجه فیلمسازان جوان در «سینما فلسطین» برگزار شد، بر طبق گفته هایی که پیشتر در برنامه تلویزیونی «هفت» عنوان شده بود، بر این نکته تاکید شد که ارزش گذاری هر اثری تنها در قالب «فرم» امکان پذیر است.

بهروز افخمی برای بررسی فرم سینمایی به سراغ «موسیقی» و «ریاضیات» رفت و در این باره گفت: «موسیقی از لحاظ اصوات باید به گونه ای باشد که هر گوش متوسط بتواند آن را تشخیص دهد و می توان فهمید کدام ملودی صحیح است و کدام ترکیب شیرین است.» وی ادامه داد: «شنیدن شعر و دانستن درستی قافیه یا وزن شعر چندان نیاز به دانش ندارد و موسیقی این چنین است.» افخمی ادامه داد: «پشت موسیقی می توان به ریاضیات رسید. در ساده ترین صورت قواعد منطقی حتی در سخنوری هم قابل تشخیص است. در فیلمنامه اگر با اثری مواجه شویم که براساس مقدمات غلط و غیرمنطقی بنا شده باشد، یعنی آن کار منطق ندارد.» کارگردان فیلم «روباه» افزود: «امکان دارد فرضیاتی خیالی وجود داشته باشد و فیلمی فانتزی باشد اما در همان شرایط هم باید منطقی وجود داشته باشد.»

کارگردان فیلم «روز شیطان» ضمن تاکید بر اهمیت فرم در آثار سینمایی، گفت: «خیلی ها رعایت اصول و قواعد همسان با عقل را فراموش می کنند و فکر می کنند مردم باید منظور این داستان بی سرو ته شان را بفهمند! ما داستان هایی درباره موقعیت های غیرقابل باور می بینیم که تحت عنوان سینمای اجتماعی نامیده می شود و مجبوریم به دنبال منظور فیلمساز و پیامش باشیم!» بهروز افخمی در ادامه نشست به فاصله میان برخی آثار سینمایی با مخاطبان پرداخت و گفت: «سینمای 3 سال پیش الان دیگر مُرده است و فیلم های پلیسی و کمدی که قواعدی را برای نمایش در پرده سینما رعایت کرده اند، همچنان تماشاگر دارد. اما برای خیلی ها مخاطب اهمیتی ندارد و برایشان تنها خواست جشنواره های خارجی اهمیت دارد! این روشمفکران سینما را در دست گرفتند اما الان این نوع سینما از طرف مردم رانده شده است.» کارگردان فیلم «شوکران» با اشاره به میزان فروش آثار سینمایی در نوروز امسال، از فیلم «ماجرای نیمروز» به عنوان نمونه ای مطلوب در سینما یاد کرد. افخمی با تاکید بر وجود ساختاری درست در نظام تولید آثار سینمایی، افزود: «اگر دولت بخواهد با هر انگیزه ای جلوی تولید برخی فیلم ها را بگیرد و فیلم های مورد توافق وزارت ارشاد و وزارت خارجه برای شرکت در جشنواره های خارجی ساخته شود، نمی توان موفق بود.»

بهروز افخمی در نشست تخصصی فیلمنامه نویسی توصیه ای به فیلمسازان جوان کرد و گفت: «فیلمنامه ای که می نویسید باید ببینید با عقل جور در می آید؟ ریتم دارد؟ سرو ته مشخصی دارد؟ نویسنده باید بداند نقطه عطف و اوج و فینال داستان کجاست؟» بهروز افخمی ضمن انتقاد از رویه سیاسی جشنواره های خارجی، گفت: «بعد از جوایز احمقانه ای که در جشنواره فجر داده شد، با مشاهده آثار اسکار می توان به این نکته پی برد که اسکار در بی اعتباری حتی از جشنواره فجر پیش افتاده است.» کارگردان فیلم «جهان پهلوان تختی» با اعلام این که همه جشنواره های خارجی قابل تشکیک هستند، عنوان کرد: «الان مشخص است که در هر جشنواره ای چه تمایلات سیاسی و اجتماعی باید وجود داشته باشد تا جایزه گرفت و در 15 سال اخیر ارزش های سینمایی جایی در جشنواره ها ندارند.»

بخش دیگری از نشست تخصصی فیلمنامه نویسی اختصاص به پرسش حاضران در جلسه بود که بهروز افخمی در پاسخ به یکی از سوالات درباره چگونگی پرورش خلاقیت در فیلمنامه نویسی، گفت: «هیچ راهی برای پرورش خلاقیت وجود ندارد. بعضی این کاره هستند و بعضی نیستند. کلاس هایی که وعده پرورش خلاقیت می دهند مشخص است که متقلب هستند!» وی ادامه داد: «اگر منظور از خلاقیت، کسب مهارت باشد راه هایی وجود دارد و می توان با تمرین به آن دست یافت. البته مهارت ها در رابطه استاد و شاگردی به دست می آید.» کارگردان فیلم «عروس» در پاسخ به این که لوازم و ابزار نویسندگی چه مواردی است، عنوان کرد: «نویسنده باید علاقه به خواندن داشته باشد و این ابزار اولیه است. در مرحله بعد لازم است نویسندگان از روی آثار نویسندگان محبوب خود مشق بنویسند.» در ادامه یکی از حضار از کارگردان فیلم «روباه» درباره وجوه برتری خیال و واقعیت نسبت به یکدیگر پرسید که افخمی پاسخ داد: «من برتری هیچ کدام را درک نمی کنم و هرکدام می تواند دیدگاه نویسنده را مورد توجه قرار دهد.» افخمی درباره میزان پایبندی فیلمنامه نویس به قواعد «سید فیلد»، گفت: «برخی اصول فیلمنامه نویسی را می خوانند اما درک نمی کنند. برخی فکر می کنند نقطه عطف در فیلمنامه این است که یک حادثه اکشن قرار داده شود، در حالی که نقطه عطق نقطه بازگشت است و نقطه عطف مخصوص سینما است.»

در ادامه بهروز افخمی در پاسخ به این که چگونه می توان پیام دینی را در فرم سینمایی ارائه کرد، گفت: «هیچ پیامی را در سینما نمی توان در اولویت قرار داد و هر کسی بخواهد براساس پیام فیلم بسازد، اشتباه است. می توان از طریق سخنرانی و موارد دیگر هم پیام را ارائه داد. اما در سینما باید به شکلی کار کرد که امکان ارائه آن در قالب های دیگر وجود نداشته باشد.» کارگردان «کوچک جنگلی» در «نشست تخصصی فیلمنامه نویسی جشنواره سما» درباره چیستی درام، گفت: «درام یعنی موقعیت نامتقارن و هیجان انگیز در داستان که شامل بخش های مهم می شود. در مقابلش کمدی را داریم که وضعیت های مسخره در آن برجسته است.» افخمی مفهوم «پایان باز» در سینما را نامناسب دانست و با اشاره به این که پایان فیلم «عروس» آغازگر این جریان در سینما بوده است، درباره «پایان باز در فیلمنامه» گفت: «این که در پایان مشخص نمی شود که چه شرایطی اتفاق خواهد افتاد. این معنای پایان باز نمی دهد و به نظرم پایانی که در «عروس» وجود دارد، «پایان الاکلنگی» است. بعدا افرادی پیدا شدند که نمی توانستند داستان فیلم خود را به جایی برسانند و از پایان باز استفاده کردند که یکی از آفت های سینمایی است.» کارگردان شناخته سینمای ایران در پایان اشاره به ویژگی های آثار کیارستمی و برترین فیلم های تاریخ سینمای ایران داشت و همچنین سینمای کمدی را به عنوان ژانری دانست که نباید مورد تحقیر برخی قرار بگیرد.»

Find the last offers by SkyBet at www.bettingy.com BettingY.com Bonuses